跋 地铁时代的诗
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跋 地铁时代的诗 (第2/3页)这本书里，隐约可以看到，他看了多少电影，读了多少，在上海存在了多少年，才修行到这样有魔力的文字。他用这样的文字，刻写了“小倩”（小枝）这样，将聊斋里的狐女与大学女生与陈英雄的《》之中的南越美女一样，谜一般结合在一起的东方女性，并残酷地将她献祭给地铁，让冰凉的铁轨与荒谬的车站得到古典的东方的柔情。
我也很喜欢这个的结构。以“我”一个月的见闻，精密地讲述这个故事，有条不紊地组织起时间与空间，就像组织那些在地下一般，不同的方向，不同的速度，不同的人与事……我看过一个名叫中野美代子的学者，写的《西游记》的秘密，她分析西游记结构的严密，讲到唐僧师徒取经凡十四年，行程一万八千里，而西游记事件的中线，时间的中线，路程的中线，正好是在流沙河一节。我看到《荒村公寓》第十五天的故事，也由山村转向城市，差不多也在故事的中间。举出这个例子，说明作者已经有了非常高明而自觉的结构能力，而这样的能力，在我国的似是而非的史上，一直是稀缺的。
作者的叙事技巧的高明，还体现“我”与“小倩”这样的人物的刻画之上。作者在乡村与城市这样的空间，五千年的时间，还有真实与虚幻的文本与现实的距离，这样差不多三维的结构里讲故事，“我”是“蔡骏”本人，叙事者，与作品主人公的三位一体，而小倩也在承担“聊斋人物”、“大学女生”、“古老家族传人”这样复杂的任务，驾驭如此复杂的人物，需要非凡的叙事才能。
而以上我提到的这些，蔡骏兄用来创制他的“悬疑”的观念、情感与技法
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