第16章 这个时代的好片标准
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第16章 这个时代的好片标准 (第2/3页),那我给你们看一些剪辑集锦,都是当年的其他曰本片。”萧穗也不废话,立刻换了带子——
在沪江电影制片厂,即使是未引进的曰本片,也有至少几百部的拷贝放在那儿。因为这些都是曰本同行送来给大家鉴赏的样品,只要不流传出去大规模公映或者翻录盗版,电影厂本身的员工和家属想怎么看都没问题。
真打算买了,才会正式谈版权。
半小时后,萧穗放了将近10部同年曰本高口碑影片的片花集锦。
这次几乎所有人都说,还是《追捕》最好看。
但顾骜手上的那一页文件,却显示《追捕》在两年前的曰本,只被评为最佳电影的前20名而已,国内票房也只是小赚。
即使是细分到“黑榜警匪谍战片”这个门类下,也才勉强挤进前五提名,但绝对不是当年的最佳黑榜警匪片。
顾骜前世也没关心过这些历史问题,如今要临场分析,自然不可能很专业。
他粗略地判断:“难道是因为我们刚刚打开国门,所以不管来什么外国片,大家都觉得好看?或者说,一块板砖都能飞上天?”
“有这方面的因素,但认识还不够深。”萧穗话锋一转,启发性地反问道,“你觉得,《溪山行旅图》和《清明上河图》哪个艺术价值高?哪个考古价值高?”
被这么一问,哪怕顾骜前世是工科生,也瞬间秒懂。
“我懂了!你想说,《追捕》就是曰本电影界的《清明上河图》,虽然艺术价值很低,剧情也不合理。但堆砌的‘炫耀’点足够多。很适合外国人用最高的表达浓度看清曰本的发展。”
而其他几个同学还没反应过来——主要也是这个时代缺乏美术教育,他们只知道《清明上河图》这个名字,却不知道其艺术地位其实不高。
顾骜便解释道:“你们这么想好了,在国画里面,艺术价值高的,肯定得是人物,至少也是山水花鸟。而建筑画是很lo的,是‘界画’。
也就是那种用圆规和尺子辅助画出来的画,相当于现在的工程设计图,精确或许很精确,但艺术造诣绝对辣鸡。
连希特勒当年报考维也纳艺术学院的时候,老师都评价他‘建筑画不错,可惜人物不行’,把他踢了。加上希特勒数学成绩太差,想转维也纳艺术学院的建筑设计系也不可能,最后落榜成了个思想极端的人……”
小伙伴们听了这个例子,忍不住都是噗嗤一笑。
顾骜也意识到自己扯远了,连忙把楼歪回来:“但是,《清明上河图》为什么现在在我们的教材里价值高呢?因为它提供了很多对宋朝市井生活的考古素材,值得研究。
我们可以看出宋朝的房子建筑有什么细节、桥是怎么造的、交通运输环境如何、人民的饮食文化怎样、有没有哪些当代已经失传了的器用和饮食餐点……
可这些东西,摆在宋朝人眼里,就没有研究价值了。他们会觉得:我还用靠看画来知道我家对面的樊楼卖哪些点心?直接看菜单,或者跑到店里去看有钱人吃大餐,不就都知道了么?
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